“我認(rèn)為因為太多翻唱節(jié)目，其實拖慢了真正華語音樂的進(jìn)程。寫新歌才會有新生命，要不然大家就越來越老了”，吳克群在《有歌2024》舞臺表演結(jié)束后說道。站在一旁的戴佩妮馬上接話“你剛才那段話很危險你知道嗎”，吳克群無所謂的回應(yīng)反正自己很少參加翻唱節(jié)目。

不愿意上翻唱節(jié)目的吳克群，或許說出了一些音樂人的想法。在播的綜藝列表中，音綜賽道全是翻唱類內(nèi)容，有再造金曲的，有讓知名歌手翻唱新歌造熱歌的，還有拿著熱歌Battle唱功的，總之在音樂行業(yè)重視新歌新人發(fā)育培養(yǎng)的環(huán)境下，綜藝領(lǐng)域基本都在打安全牌。

倒不是說音綜應(yīng)該背負(fù)另外一個產(chǎn)業(yè)發(fā)展的責(zé)任，而是音綜釋放出的潛在信息確實會對音樂創(chuàng)作者們產(chǎn)生一定影響。高熱度、能夠被聽到的機(jī)會都給了頭部歌手、榜單熱歌，音樂人在創(chuàng)作過程中自然會更加糾結(jié)于是模仿爆款路徑還是選擇表達(dá)內(nèi)心。

《有歌2024》當(dāng)下的熱度不夠亮眼，但參與節(jié)目中的每位音樂人都很真誠，他們的作品也各有千秋。我們關(guān)注到這檔節(jié)目不是因為它有多好，只是節(jié)目在逆趨勢釋放的信息值得被肯定。

1、關(guān)注創(chuàng)作故事，放大音樂表達(dá)的價值

在王天陽來到節(jié)目之前，他的原創(chuàng)歌曲《你的太陽》因被網(wǎng)友用為國乒短視頻BGM有了不低的熱度，但BGM是隱藏在視頻內(nèi)容之后的，沒人知道王天陽也不在乎歌曲的表達(dá)，直到在《有歌2024》表演結(jié)束后，王天陽說著自己上班路上的51個紅綠燈，說著演出前還在接工作電話，聽眾才懂了這個普通人對音樂夢的執(zhí)著，明白為什么這首歌會有那么強(qiáng)的情緒感染力。

雖然《有歌2024》有一種多年前音綜的老“套路”——放出表演者的經(jīng)歷，讓他們在舞臺上講一講自己的故事。不過在當(dāng)下的音樂市場環(huán)境中，能讓人看到這些經(jīng)歷，看到一首歌為什么被創(chuàng)作出來，是有價值的。

早年揚言要超過周杰倫的吳克群，在經(jīng)歷過努力沒有結(jié)果，媽媽離世前自己還在追夢后，他走到了人生的新階段，不再那么關(guān)注音樂作品的成績，而是享受自己的生活，珍視和心愛的人相處，在全新心態(tài)下創(chuàng)作出的《念念》雖沒在節(jié)目中獲勝，但在音樂平臺上收獲了許多人的認(rèn)可，認(rèn)為遠(yuǎn)超網(wǎng)紅流行歌。

而僅憑Demo就讓蔡健雅聽哭的《奔向你》也有自己的故事。媽媽重病住院音樂人阿弗婁無法及時趕回，除了祈禱什么都做不了的感受成了他創(chuàng)作《奔向你》的靈感，有類似體驗的蔡健雅與Demo中的情緒歌詞共鳴，雖然是*次聽蔡健雅卻能指出歌曲的創(chuàng)作動機(jī)，音樂的表達(dá)力在這段交流中再次得到印證。

誠然，當(dāng)下歌曲的作用不再只是讓人沉浸在音樂中去感受細(xì)品，還可以是視頻內(nèi)容的陪襯，烘托某一種環(huán)境氣氛，但好歌曲一定存在表達(dá)，一定有某個觸動人心的內(nèi)核，《有歌2024》選擇放大這份內(nèi)核，讓聽眾更了解一首歌誕生的原因，這也是我們肯定這個節(jié)目的原因，它在呼吁大眾關(guān)注音樂歌曲的表達(dá)價值，讓想要用音樂說些什么的人不被辜負(fù)。

2、音綜還需要再勇敢一些

原創(chuàng)歌曲其實已經(jīng)不再是“弱勢群體”，每天有大量原創(chuàng)新歌產(chǎn)出，音樂平臺、短視頻平臺榜單前列的歌曲也多是原創(chuàng)，但這么多音綜都執(zhí)著于挖掘老歌成新金曲，就是因為那么多新歌，卻少有能在聽眾心中不斷回響的，再熱門的新歌也難逃即聽即忘的結(jié)局。

從這個角度而言，放大創(chuàng)作靈感、歌曲故事的《有歌2024》是有可能延長歌曲生命力的。當(dāng)聽眾更了解一首歌想表達(dá)的情緒感受，并且與這樣的感受產(chǎn)生了共鳴，就可能讓這首歌從短期記憶被轉(zhuǎn)化為長期記憶，再有同一種情緒產(chǎn)生時這首歌就會被回想起來。

不過可惜的是，雖然《有歌2024》選擇了一個我們認(rèn)為有意義的節(jié)目方向，卻沒能讓節(jié)目真正出彩。由于節(jié)目更重篇幅在音樂表演上，淺嘗輒止的講幾句遠(yuǎn)不及當(dāng)初《樂隊的夏天》那樣音樂人們真實相處來的動人，老音綜故意煽情套路的嫌疑也使得節(jié)目對年輕群體不夠具有吸引力，迫使節(jié)目快速“轉(zhuǎn)型”，調(diào)整賽制加強(qiáng)音樂人間的競爭性。

《有歌2024》第三期開始，“創(chuàng)榜賽”賽制讓音樂人們帶著Demo前來，尋歌官（導(dǎo)師）挑選心儀Demo再共同創(chuàng)作交出成品進(jìn)行競賽，雖然仍有創(chuàng)作靈感的講述，但沒有足夠的改編過程放出，讓觀眾看到有表達(dá)的歌曲是如何被創(chuàng)作的，導(dǎo)致節(jié)目的看點走向了常規(guī)音綜的競賽上。

《有歌2024》的賽制設(shè)置調(diào)整，其實也透露出了當(dāng)下音綜的困難，既想要節(jié)目能夠?qū)σ魳肥袌隽餍挟a(chǎn)生影響力，又想要節(jié)目對于行業(yè)有切實的價值，但沒能力做到兩者兼得時只能選擇爭市場熱度。當(dāng)越來越多的音綜做出這樣的選擇，行業(yè)或許也會對強(qiáng)化音樂的表達(dá)性失去信心。

在我們看來，關(guān)注原創(chuàng)歌曲的綜藝內(nèi)容，放大創(chuàng)作過程才是順其自然的路徑?！墩f唱新世代》能從B站這樣的平臺火到全網(wǎng)，不是因為說唱文化的大眾基礎(chǔ)已經(jīng)打好，而是其中音樂人們的創(chuàng)作過程、生活經(jīng)歷被一一記錄，看了這些的觀眾能夠明白他們?yōu)槭裁磿懗鲞@樣的歌曲，也才有了一個個原創(chuàng)新歌、年輕Rapper們帶著節(jié)目火爆的結(jié)果。

我們期待有更多音綜嘗試走出當(dāng)下的內(nèi)容模式，哪怕像《有歌2024》這樣半路“改道”，其想要帶動市場關(guān)注音樂表達(dá)內(nèi)核的初衷也值得肯定，這樣的節(jié)目因為匯集許多重表達(dá)的音樂作品與音樂人也值得一看。

更關(guān)鍵的是，是內(nèi)容就會有不同的受眾群體，有人喜歡看競演競唱，也就有人喜歡看創(chuàng)作能力比拼看音樂藝術(shù)的魅力，如果整個音綜賽道都是同一套體系模板，填進(jìn)不同的人與音樂講同樣的故事，那可真跟不上現(xiàn)在這個內(nèi)容多元的時代了。