1905電影網(wǎng)訊 12月10日，第六屆海南島國際電影節(jié)舉行大師班，著名法國導(dǎo)演呂克·貝松與現(xiàn)場觀眾互動對話，以其豐富經(jīng)驗和獨(dú)特視角來解讀電影，分享他對電影的見解。

 

談起同時作為編劇、導(dǎo)演、制片人三種身份，如何完成“電影制作三重奏”？呂克·貝松表示，他第一個真正的工作是編劇，15歲開始就買紙和筆不停寫作，寫了幾千頁太糟糕，就丟到垃圾桶重新開始。他說寫寫了400頁，不好扔掉，又寫了400頁，不好扔掉，最后寫200頁留下了。當(dāng)導(dǎo)演是在編劇之后，而當(dāng)制片人時他要當(dāng)好組織者，說服他人來投資，并且控制好預(yù)算，“我擔(dān)任過100多部電影的制片人，只有一次超出預(yù)算”。

 

提起和知名演員的合作，呂克·貝松認(rèn)為要多花時間和演員建立友誼，有些演員拍攝前三天就能快速進(jìn)入狀態(tài)，有些演員不會，所以要為他們提供幫助，也要隨演員的想法而調(diào)整。比如拍時，他提前和演員講了30頁的故事，10頁關(guān)于她的父親，10頁關(guān)于她的母親，如果不喜歡某個情節(jié)，可以一起溝通做改變。

 

有觀眾提問當(dāng)今世界電影是否需要“革命”？呂克·貝松回應(yīng)，“我們不要革命，我們需要拿回權(quán)力”，他認(rèn)為過去十五年，很多資本影響了創(chuàng)作，資本獲得權(quán)力很糟糕，所以現(xiàn)在很多電影都差不多，是同樣的模式，創(chuàng)作者要把權(quán)力拿回來。而觀眾也會幫我們拿回權(quán)力，要給他們新的沖擊和新鮮感，只有不斷嘗試寫出好的劇本，好的電影，這是最好的方法。

 

談到對人工智能的理解，呂克·貝松表示人工智能只是工具，可以寫出《狗神2》的劇本，但寫不出或這樣的劇本，因為人工智能是基于現(xiàn)有的東西進(jìn)行創(chuàng)作，它無法創(chuàng)新，無法戰(zhàn)勝自然。同時他認(rèn)為創(chuàng)作者不要抵制人工智能，這是很好的工具。

 

是否會拍續(xù)集，呂克·貝松予以否認(rèn)：“這個殺手已經(jīng)死了，我們沒辦法再做續(xù)集，萊昂已經(jīng)死了。”他還分享一個幕后故事，當(dāng)時他在夏天的巴黎街頭看到一個“大個頭”，穿著很大件的冬天穿的大衣，他想為什么穿這么厚的外衣，現(xiàn)在很熱，就跟著他，突然那個人不見了，他也聽見了兩聲槍響，可能是那個人開槍。這就是創(chuàng)作《這個殺手不太冷》最初的靈感，呂克·貝松說，所以觀察生活特別重要。