中新網(wǎng)杭州6月8日電 題：浙江畫院院長孫永的寫意人生：一支畫筆勾勒百年芳華

　　作者 郭其鈺 許疏影

　　自十幾歲拿起畫筆開始，孫永與寫生結(jié)緣已有四十余年。由遠(yuǎn)及近，由南至北，在線條與色彩之間，構(gòu)圖與明暗之間，他始終追尋著“足下萬里，移步換景，寰宇紛呈萬花筒”的境界。

　　孫永是浙江畫院院長、浙江省文史館館員，1979年就讀于浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院)國畫系山水畫研究班，師從陸儼少先生。

　　盡管主業(yè)鉆研山水畫，孫永一直以來也十分關(guān)注重大主題創(chuàng)作。建黨百年之際，由他帶領(lǐng)的浙江畫院參與舉辦了正在此間舉行的《恰是風(fēng)華正茂——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年主題特展》。

　　為搜集素材，浙江畫院整個藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)從去年年初開始便投入到了創(chuàng)作中，先后組織不同的小分隊(duì)到全國各地紅色景點(diǎn)采風(fēng)、寫生。經(jīng)過反復(fù)斟酌與精挑細(xì)選，最終浙江畫院的百余幅作品在此次特展上呈現(xiàn)。

　　在孫永看來，能參與重大主題創(chuàng)作是一名畫家的幸事，但如何平衡主題的嚴(yán)肅性與畫作的藝術(shù)性，亦是對創(chuàng)作者的考驗(yàn)。在其實(shí)踐中，孫永將這種平衡稱為“革命的浪漫主義”。

　　何以追尋“革命的浪漫主義”？作為一名山水畫家，孫永常常從曾經(jīng)的“老先生”身上尋找靈感。

　　“新中國成立后，有一大批從舊社會走進(jìn)新時代的山水畫家，他們正是在新興主流價值觀的感召下，時不我待地?zé)òl(fā)出了藝術(shù)青春，紛紛背起行囊，走出畫室，跋山涉水，直面祖國大好河山、人文遺存和革命圣地?！睂O永介紹。

　　這些老先生通過實(shí)地采風(fēng)、寫生，先后提出了“與古人血戰(zhàn)”“待細(xì)把江山圖畫”和“為山河立傳”等學(xué)術(shù)主張，以各自超群的才情和能力，立竿見影地創(chuàng)造出了一大批極富民族特色又頗具時代特征，并足以樹碑立傳的精品力作。

　　在他們的感召下，孫永總是有意識地將紅色題材寓于山水畫作之中。在他的筆下，途經(jīng)黃土高坡的高鐵猶如改革開放的春風(fēng)拂過，毛澤東筆下的芙蓉國朝陽照耀著延河兩岸。

　　一名藝術(shù)家的基本功力、毅力、行事作風(fēng)都在如此紅色主題的創(chuàng)作中淋漓盡致地彰顯。

　　在此次《恰是風(fēng)華正茂——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年主題特展》中，孫永主動請纓承擔(dān)起了“紅船頌”主題的創(chuàng)作任務(wù)。他坦言，“在此類大家耳熟能詳?shù)念}材和形象上有所突破、提升，是對創(chuàng)作者的挑戰(zhàn)?！?/p>

　　經(jīng)過反復(fù)思考，最終這幅主題畫作被命名為《南湖之春》，寓意著中國共產(chǎn)黨的誕生如春暖人間，為中國帶來“萬物復(fù)蘇”的盛世。

　　當(dāng)他的畫布定格山海的沉默，山海便開口說話。畫面中，柳樹作掩映，煙雨樓為背景，虛實(shí)光影間點(diǎn)到為止，將觀賞者視線匯聚在畫布中心的紅船。

　　此次特展中，孫永共有四幅畫作展出：《南湖之春》《遵義會議會址》《古田會議舊址》《沿河兩岸盡朝暉》，分別代表著四季里的春、夏、秋、冬。

　　如《延河兩岸盡朝暉》這幅作品描繪的是延河兩岸的盛景。畫中的寶塔山，作為中國革命圣地，象征著中國革命走向勝利的航標(biāo)燈，而逶迤流淌的延河則如同母親的乳汁哺育了世世代代的延安人民……

　　“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端?！弊鳛樗囆g(shù)家，孫永是靈動的、善于思考的，作為畫院掌門人，他是嚴(yán)肅的、有擔(dān)當(dāng)?shù)摹Ｑ刂酱ê恿鞯木€條，他半生都在追求嚴(yán)肅性與藝術(shù)性的完美平衡。

　　據(jù)悉，《恰是風(fēng)華正茂——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年主題特展》由中共浙江省委宣傳部、中共浙江省委黨史和文獻(xiàn)研究室指導(dǎo)，浙江省文史研究館、浙江畫院、中國新聞社浙江分社共同主辦，于6月3日—6月13日在浙江省展覽館隆重展出。中國新聞社浙江分社與中共浙江省委黨史和文獻(xiàn)研究室、中共杭州市委黨史研究室(杭州市人民政府地方志辦公室)、紅旗出版社合作推出的《瞬間：重返浙江紅色現(xiàn)場》一書在特展開幕式正式面世。(完)