從明星情侶到前任相聚

韓國(guó)統(tǒng)計(jì)廳數(shù)據(jù)顯示，韓國(guó)婚姻登記數(shù)自2012年起連續(xù)多年減少，2022年創(chuàng)歷史新低，2023年登記結(jié)婚數(shù)量較10年前減少40%。在此背景下，韓國(guó)婚戀綜藝數(shù)量直線上漲，尤其是自2017年素人戀綜《Heart Signal》大火后，各類(lèi)戀綜扎堆上線，給年輕人提供不同口味的“精神代餐”。

2010年以前，韓國(guó)戀綜還在盛行“假想明星情侶”模式，《我們結(jié)婚了》等綜藝誕生許多人氣明星搭檔。2017年的《Heart Signal》打開(kāi)戀綜新形式——素人成為主角，出演者需24小時(shí)合宿，選擇心動(dòng)對(duì)象、爭(zhēng)取約會(huì)機(jī)會(huì)，明星嘉賓在觀察室推理素人心動(dòng)軌跡，探討戀愛(ài)觀念?！禜eart Signal》常用唯美的鏡頭和感性的配樂(lè)帶動(dòng)情緒，用偶像劇般的撒糖方式、意想不到的反轉(zhuǎn)和千頭萬(wàn)緒的感情戲使觀眾“上頭”。

如果說(shuō)《Heart Signal》展現(xiàn)了愛(ài)情萌芽時(shí)期的清新美好，那么自2021年起，效仿歐美節(jié)目而誕生的《單身即地獄》《伊甸園》等戀綜則更具“原始野性”。這兩檔綜藝將場(chǎng)地設(shè)置在無(wú)人海島，嘉賓們的行動(dòng)更大膽開(kāi)放。此類(lèi)節(jié)目走向往往十分戲劇化，有不少觀眾吐槽劇本痕跡過(guò)重。

韓國(guó)戀綜一直在不斷拓寬敘事類(lèi)型，試圖以更新速度應(yīng)對(duì)大眾審美疲勞。2021年，由李真姝執(zhí)導(dǎo)的《換乘戀愛(ài)》將幾對(duì)已分手的前任聚在一起，許多抱著“看熱鬧”心態(tài)觀看節(jié)目的觀眾，最終被細(xì)膩的情感講述所吸引。同年，為將要分手的情侶打造的《Change Days》、為離婚群體打造的《恢復(fù)單身的人們》也相繼播出。

類(lèi)型細(xì)分化、垂直化

國(guó)內(nèi)婚戀綜藝并非新興產(chǎn)物，如2010年江蘇衛(wèi)視的相親節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》就火爆全國(guó)，還誕生許多流傳至今的“金句”。2018年，騰訊視頻買(mǎi)下版權(quán)推出《心動(dòng)的信號(hào)》，國(guó)內(nèi)素人戀綜從專(zhuān)注配對(duì)結(jié)果，開(kāi)始轉(zhuǎn)向展現(xiàn)戀愛(ài)過(guò)程。

《心動(dòng)的信號(hào)》保留原版節(jié)目模式，做出本土化調(diào)整，嘉賓個(gè)性鮮明，節(jié)目播出時(shí)熱度高漲，配對(duì)成功的CP至今受觀眾關(guān)注。此后，各平臺(tái)陸續(xù)打造自己的原創(chuàng)戀綜，如湖南衛(wèi)視的《戀夢(mèng)空間》，浙江衛(wèi)視的《遇見(jiàn)你真好》，愛(ài)奇藝的《喜歡你我也是》、江蘇衛(wèi)視和優(yōu)酷聯(lián)合推出的《我們戀愛(ài)吧》等。

井噴期過(guò)后，國(guó)內(nèi)戀綜創(chuàng)作經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間的冷卻，2021年起再度出發(fā)，并呈現(xiàn)鮮明的細(xì)分化、垂直化特征，開(kāi)始深挖不同群體的愛(ài)情觀?！垛袢恍膭?dòng)20歲》邀請(qǐng)10名大學(xué)生開(kāi)啟畢業(yè)旅行，嘉賓們?cè)诠?jié)目中吐露真實(shí)情緒、碰撞感情，反映Z世代年輕人的個(gè)性；《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)無(wú)戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)的群體，剖析嘉賓獨(dú)身原因、探討人際交往問(wèn)題；嗶哩嗶哩《90婚介所》以女性視角切入，通過(guò)游戲闖關(guān)模式了解異性。與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)戀綜開(kāi)始拓展嘉賓年齡層，并不再一味地呈現(xiàn)愛(ài)情的“甜”，而是觸及情感關(guān)系中更深層的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。如《半熟戀人》選取30歲以上都市男女，呈現(xiàn)他們?cè)谛膭?dòng)與現(xiàn)實(shí)之間如何做出成熟理智的情感選擇；芒果TV推出婚姻紀(jì)實(shí)觀察真人秀《再見(jiàn)愛(ài)人》，為面臨情感危機(jī)的夫妻打造旅行，拆解婚姻中的矛盾和遺憾，讓觀眾了解婚姻的責(zé)任與意義；《春日遲遲再出發(fā)》集結(jié)數(shù)名經(jīng)歷過(guò)失敗婚姻的嘉賓，用“先治愈后戀愛(ài)”的模式探討感情和婚姻。

中韓戀綜都曾面臨困境。如早期單一的節(jié)目模式批量復(fù)制，戀綜出現(xiàn)同質(zhì)化問(wèn)題，觀眾審美疲勞等。戀綜還一度成為網(wǎng)紅孵化平臺(tái)，嘉賓“翻車(chē)”屢見(jiàn)不鮮。如今，戀綜這一節(jié)目類(lèi)型逐漸從單純的戀愛(ài)觀察，演變?yōu)槿后w觀察、婚戀觀變遷及大眾心理觀察，探討愛(ài)情與現(xiàn)實(shí)的深度聯(lián)結(jié)。由此一來(lái)，其功能性更加顯著，越來(lái)越多的觀眾希望從中學(xué)習(xí)交往理念或經(jīng)營(yíng)感情的方法論。未來(lái)，戀綜還需關(guān)照各類(lèi)群體情感需求，展現(xiàn)愛(ài)情的“甜”，同時(shí)不避諱“苦、酸、辣”。與時(shí)俱進(jìn)地自我進(jìn)化，以真實(shí)的情感表達(dá)引發(fā)共鳴，或許才是此類(lèi)節(jié)目的長(zhǎng)久發(fā)展之道。