5年前，《哪吒之魔童降世》（簡稱《哪吒1》）收獲超50億元票房，喊出“我命由我不由天”的小哪吒，打破偏見，寫就了自己人生的新注腳。5年后，《哪吒之魔童鬧海》（簡稱《哪吒2》）帶著萬眾期待而來，于2025年春節(jié)檔上映，引發(fā)“全民哪吒”的觀影熱潮，小哪吒亦成為街頭巷尾討論的話題。據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至2月17日19時20分，《哪吒2》累計票房（含預(yù)售）已達121.23億元，超過《侏羅紀世界》票房成績（121.20億元），進入全球票房榜前9！

電影《哪吒2》依舊由餃子執(zhí)導(dǎo)，是創(chuàng)下超50億元票房奇跡的《哪吒1》原班人馬續(xù)作。5年磨一劍的《哪吒2》有哪些變與不變？創(chuàng)下超121億元票房的《哪吒2》背后，到底用什么打動了觀眾？

近日，華西都市報、封面新聞記者專訪《哪吒2》制片人、可可豆動畫CEO劉文章。他分享，《哪吒2》在視效、技術(shù)、角色數(shù)量等方面做了大量升級；從創(chuàng)作故事的角度，《哪吒2》初心不變，希望能帶給觀眾精彩和吸引人的故事。影片中，不管是對戰(zhàn)戲中洪流的運動軌跡，還是角色服裝、鎧甲中融入的曲線設(shè)計等，都別具東方美。劉文章坦言，《哪吒2》將中華文化融入創(chuàng)作中，希望能不負觀眾的期待。

時隔5年歸來希望繼續(xù)不讓觀眾失望

記者：《哪吒1》取得了巨大成功，有了更多人期待和關(guān)注。《哪吒2》項目開啟時，你和團隊的心態(tài)是否有不同？

劉文章：首先《哪吒1》被廣大觀眾認可，這對于我們團隊來講是非常大的鼓勵。有了前作的基礎(chǔ)，我們在創(chuàng)作《哪吒2》時，心態(tài)確實不一樣。

我們作為動畫從業(yè)者，創(chuàng)作第一部時更希望讓所有的觀眾能夠了解動畫行業(yè)，了解我們能做出不一樣的作品，說白了也和影片當(dāng)中傳達的精神一樣，希望能夠打破大家對國產(chǎn)動畫的成見。那個時候我們有點破釜沉舟的心態(tài)，希望一門心思把作品做到最好。

《哪吒2》立項的時候，我們希望繼續(xù)不讓觀眾失望，帶著這么一個目標(biāo)，就出發(fā)了。

記者：《哪吒2》比起第一部，有哪些不變和改變？

劉文章：首先從創(chuàng)作故事的這個角度，我們希望《哪吒2》能做到與《哪吒1》一樣吸引人，足夠精彩，這個追求是不變的。變化就是各種升級，從視覺效果、畫面美感以及體量數(shù)量等等。這些技術(shù)指標(biāo)上做了大量升級，如果觀眾觀看了電影之后進行對比，感受會更直觀。

慢工出細活更“純粹”的餃子導(dǎo)演

記者：餃子導(dǎo)演創(chuàng)作劇本屬于哪種風(fēng)格？

劉文章：餃子導(dǎo)演慢工出細活，對于創(chuàng)作非常謹慎，或者說非常負責(zé)任。他經(jīng)常對我們講，所有主創(chuàng)人員都為作品付出了好幾年的時間和心血，在前期創(chuàng)作的時候，他盡可能做到準確，不要出現(xiàn)反復(fù)推倒重來的情況。

記者：餃子導(dǎo)演在接受采訪時強調(diào)了創(chuàng)作中信念的力量很重要，他多次提到過“竭盡全力”，非常認真。跟餃子導(dǎo)演合作第二部作品后，他在你心中的印象有沒有變化？

劉文章：我覺得有變化，對于創(chuàng)作的態(tài)度，他變得更加純粹了。其實籌備《哪吒1》時他也很純粹，但是那會兒他還要考慮生存問題，負擔(dān)會更重一些。但這一次，他更加聚焦創(chuàng)作本身。

記者：影片中海妖身上的鎖鏈也讓人印象深刻，聽說你曾經(jīng)向?qū)а萏徇^想要去掉鎖鏈，但導(dǎo)演最后還是堅持保留，能否講講具體情況？

劉文章：在制作早期，團隊確實與導(dǎo)演商量過，因為我們在測試時發(fā)現(xiàn)，海妖身上鎖鏈的制作非常困難，一旦產(chǎn)生了交互情況，無論是從技術(shù)上還是數(shù)據(jù)上講，我們都很難去協(xié)調(diào)它們之間的關(guān)系。但是導(dǎo)演比較堅持，因為鎖鏈代表一種束縛，他還是優(yōu)先考慮讓大家看到鎖鏈的存在，這樣效果會更加震撼。后來我們繼續(xù)測試，最終基本上解決了這個技術(shù)問題。

洪流對戰(zhàn)特效最難將中華文化融入創(chuàng)作基因

記者：還有影片美術(shù)設(shè)計、特效的“東方美”，比如洪流對戰(zhàn)戲，洪流運動軌跡要有東方美；比如章魚和鯊魚將領(lǐng)的服裝、鎧甲、牙齒中融入曲線設(shè)計等，也具有“東方美”，這是在《哪吒2》的設(shè)計里比較新的要求嗎？

劉文章：我們在設(shè)計或創(chuàng)作過程中，中華文化或者東方文化的元素、理念融入血液，長在我們的基因中，是自然而然呈現(xiàn)出來的偏好。

創(chuàng)作中，我們首先會考慮畫面是不是能做到足夠的美感，或者說是否能達到導(dǎo)演的要求。在此基礎(chǔ)之上，如果哪些地方能夠強化，讓我們感受到傳統(tǒng)文化的元素，當(dāng)然更好。

記者：洪流對戰(zhàn)是特效最難的一場戲，這場戲的難點在哪里？

劉文章：這一場戲是一個群體表演。我們以前在影視作品中看到的這種對戰(zhàn)，大多是在地面進行，或者說在一個平面上進行，它可能呈現(xiàn)出千軍萬馬的兩軍對壘。這次的洪流對戰(zhàn)也是兩軍對壘，但在立體空間呈現(xiàn)時，是一個全新的視覺效果。我們當(dāng)時參考鳥群運動，既有隨機的一面，又有一定的運動軌跡，但是又不遵循具體的某條直線或者某個路線。我們將其分成了若干支點，相互纏繞在一起。

制作這樣的視覺效果，除了要約束大體走向，還要考慮很多細小的交互，這里面也涉及一些體型差異巨大的情況，比如海妖、龍，它的體量可能要很多妖才能相當(dāng)。里面還涉及一些碰撞時產(chǎn)生的細小變化，這些堆積起來就是一個海量的工程。

還好沒有“至暗時刻”哪吒角色也在成長變化

記者：《哪吒2》項目吸引了國內(nèi)最優(yōu)秀的動畫人才。很好奇大家在項目期內(nèi)，是否還能享受到成都生活的松弛感？項目期結(jié)束后，是否有人因此愛上成都、留在成都？

劉文章：這部電影是階段性的，前中后期接力創(chuàng)作，當(dāng)然在沖刺階段肯定非常繁忙，但是過了高峰期之后，大家的工作和生活就會做到比較好的平衡狀態(tài)。

也有同事之前在北京，后來留在了成都。比如角色設(shè)計師申威，他之前一直都在“北漂”，這兩年基本上在成都定居了。他發(fā)現(xiàn)成都非常安逸，每次碰面，他都對成都贊不絕口。

記者：擔(dān)任《哪吒2》制片人的這5年，對你來說有怎樣的感觸？是否遇到過一些“至暗時刻”？

劉文章：雖然5年時間不短，但一直都比較忙碌，所以覺得時間過得很快。

這5年沒有出現(xiàn)過所謂的“至暗時刻”，但也不是一直愉快，肯定會出現(xiàn)一些比較糾結(jié)、糟心的狀態(tài)。比如說看到進度停滯不前，還是會擔(dān)心。但是反過來想，只要能讓作品變得更優(yōu)秀，這些過程我們可以接受。

記者：《哪吒1》里，小哪吒的“我命由我不由天”，讓很多人共情。我們也很好奇，5年過去了，哪吒是否有在成長，能否給如今的觀眾帶去情緒價值？對此你有信心嗎？

劉文章：我們肯定對作品的結(jié)果有期待。哪吒肯定和第一部會有一些變化，但是具體變化程度如何，還需要觀眾觀影后自己去發(fā)現(xiàn)。我們希望大家有想法之后多和我們互動，也方便我們參考，幫助未來的創(chuàng)作。

華西都市報-封面新聞記者周琴